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某位画家的旧收藏品，一幅张大千的作品这是真迹吗？价值大吗？
感谢邀请，这样的藏品才有挑战性，这书法的真的挺好的，但与张大千真迹一对比，还是能看出差距的，尤其是大千居士的朱文印还是露出明显破绽的，张大千的朱文印绝大部分由陈巨来，方介堪包办，陈巨来的朱文印是近三百年的一绝，而本画的"大千居士"的朱文印，连外框都是歪的，线条与陈的铁线篆相去甚远，我在网上搜了一下张的书法作品，与大家分享，图8是本画的印章，一比就知道了。
感谢网友给我学习的机会，谢谢您的阅读，点赞及关注。
张大千的绘画特点：
1、张大千30岁以前的画风特点可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”，60岁以后达“苍深渊穆”之境，80岁后气质淳化，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合。增强了意境的感染力和画幅的整体效果。
2、画家张大千在早年和中年时期，主要以临古仿古居多，他耗尽了将近大半生的精力与时间，从清朝到隋唐，一个个的专研他们的作品，从临摹到仿作。
3、画家张大千的画风在57岁的时候自创了泼彩的画法，在继承了唐代王洽的泼墨画法的基础上，并且还融入了西欧绘画的色光关系，进而发展成了另一种的山水画笔墨技法。难得可贵的是技法的变化一直保持着中国画的特点，并创造了一种半抽象墨彩交辉的意境。
这张画不符合任何特点，值得商榷。
目鉴只能作为参考。
本画整体气息不对，有做旧嫌疑。作为张大千这种大名头画家，作品应该保存得比较好。水渍可能有意外，褶皱就说不过去了。
头巾丝带在左肩上的那条，竟然是直角，与张大千行云流水的线描差距太大。
线描之后的染色，显得毛糙，不是张氏或其***的风格。
印章弱，不够清晰。
最重要的一点，这个爰字写得不对，最后的两笔写错了。张大千四十岁时不是这么写的。
答案是：仿品。
1,画中人物线条用了浓淡两种笔墨多次重复勾线，张大千不用这种方式，张大千早年敦煌描摹古代壁画，深受影响，形成壁画那种单钩线一次成型的风格，也是张大千绘画的标准标签。
之所以能让人误以为是张大千所画，因为伪作者用了张大千最常用的人物造型，画中人物造型来源于石涛，而张大千最崇拜石涛，从小到大一直勤奋临摹石涛，石涛的画中人物造型被他直接拿来用了，世人皆以为这个人物形象成了张大千的标签，这一点被伪作者利用了。
2,画中题字笔法呆板，写那么多字却没有墨色变化，是一个一个字描摹而成的，每次都占了墨描几个字，再沾墨继续描的结果。导致气韵不畅。
3,印章仿陈巨来，但陈巨来细朱文线条极细，而且线条交叉处常有小圆点，称为：焊点，来源于古代铸印工艺中的自然效果。图中太粗了，没有变化。
4,纸质太新了，有些地方有新纸的反光，张大千时代到现在已经多少年了？老纸反光几乎没有，没有那种火气。
5,纸张上有水渍，但第一个水渍中心颜色较淡，明显是手工滴水做水渍后使做旧用的褐色颜料溶解了，暴露出颜料做旧的手法。
以上几点已经足够得出结论：仿品无疑！
如何用荷塘，水塘，鱼塘，池塘编一个小故事？
很不幸，在土地承包时，他家承包田被分在了庙前那块洼地里，紧靠一大片废去的池塘。那其实就是一大片洼地，有好几百亩。要说这片洼地，也着实让人头痛，老天要是有一个月不下雨，池塘就干涸无水，用它抗旱浇地自然是指望不上啦；若要连着三天下雨，这里却是汪洋一片，因为四周高，水都往这流。他家的承包田因太靠近这片洼地，往往很难幸免。于是，承包田变成了沼泽地。
他很***，他家的那块承包地被一个浙江老板看中了。当然，他心里很清楚，老板更看重的是他家承包地后面的那个庙和前边的那一片洼地。
“南方人就是有钱，脑子好使。”他爸妈如是说。
老板从承租下后就着手开干了。原本破旧的一个小庙被翻建成了看上去很是宏大的庙宇，庙里不但请进了神胎，还招进主持等人。周围拉起了高大围墙，设了几个院，每个院门口还搁置了“功德箱”，大门建在池塘边。
老板更是花大力气改造了那片洼地里的池塘。绕洼地一圈给修了水泥道路，两边栽了垂柳。池塘也进行了深挖和加筑，里面种了藕置了荷，放养了不少锦鲤观赏鱼。当然，更多池塘里善的是鲫、鲤、鳙、草等鱼。
老板还在洼地中间修了一个一长长的木板桥，有手扶拦杆，还有小亭木櫈。这头靠近庙门，那头直通农家院（这个当然也是老板的），农家院的饭菜都是本地土特产，有一部分就出自他家那块承包田。
踏上小木板桥，放眼四周，他开心地笑了。
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